forma

//Ver// formal, análisis

"La forma es sólo un sistema de deslizamiento de fuerzas relativamente sorprendente, ininterrumpido, que se mueve en límites, que se desarrolla en mallas apretadas en las cuatro dimensiones del espacio, la forma es sólo la revelación particular y material del sistema, consecuencia de su tiempo y de la multiplicidad de tensiones del momento con los objetos del espacio, con la energía de la luz y las más finas ondas del espíritu; un desnivel entre densidades que se mueven en diversas direcciones, que van hacia adelante y hacia atrás, transformándose y compenetrándose, ordenándose según su afinidad. Este recorrido de tensiones tendrá continuamente puntos nodales, dado que, a pesar de que las ondas de energía puedan ser numerosas, éstas confluyen en un estado de equilibrio. En el devenir del mundo éstos son los instantes de arquitectura. En la multiplicidad de lo infinitamente pequeño y de lo infinitamente grande, en cada mínimo intervalo de tiempo, están estos '//edificios//'."

Finsterlin, Hermann (1924) //Formenspiel und Feinbau// (//Juego de las formas y construcción fina//). __En:__ Secchi, Roberto (2001) // Architettura e vitalismo. Scritti di architettura della modernità tradotti e commentati. // Roma: Officina Edizioni. p 204.

Determinantes de la forma arquitectónica
"Existen hasta seis determinantes de la forma arquitectónica, y a pesar de que su relativa importancia que varía según el problema individual, cada una es importante, cada una debe ser atendida:


 * La primera determinante** es el ambiente del edificio, sus relaciones con otros edificios y con el terreno [...]. Un edificio verdaderamente exitoso debe relacionarse con sus vecinos en términos de escala, proporciones y el espacio creado entre los edificios. Lo más importante de todo, debe definir y hacer elocuente su rol dentro de todo el esquema de la ciudad. Edificios como las estructuras de gobierno, los edificios religiosos, los lugares dedicados al entretenimiento, las entradas de la ciudad, deben servir como puntos focales en nuestras ciudades y podrían, indudablemente, permitirse ciertos excesos, mientras que los edificios de comercio, las viviendas, los edificios financieros y los administrativos, no deberían dominar nuestro ambiente.


 * La segunda determinante** de la forma es el aspecto funcional. No voy a discutir esto excepto para decir que la mayoría de nuestros edificios se ven como conjuntos de partes independientes, con poco cuidado por el todo, la idea expresada o la respuesta humana. Esto no quiere decir que no haya que estar apasionadamente preocupado sobre cómo trabaja el edificio.


 * La tercera determinante** de la forma es la región, el clima, el paisaje y las condiciones de luz particulares con las que uno está confrontado. Los grandes movimientos arquitectónicos del pasado han sido formulados con precisión en un área determinada, luego se han adaptado y difundido en otras regiones, adecuándose más o menos a la manera de vida particular de las nuevas áreas. [...] Hay varias condiciones que tienden a limitar la expresión regional. Primero, la industrialización; segundo, la facilidad para viajar y comunicarse; tercero, el alza de los costos de materiales tradicionales y mano de obra especializada; cuarto, la influencia de la prensa arquitectónica; quinto, el culto a lo popular y nuestro deseo de conformarnos; sexto, el movimiento de 'hágalo usted mismo' 'según las instrucciones de los fabricantes'; y séptimo, las cualidades abstractas inherentes en el nuevo concepto de espacio.


 * La cuarta determinante** de la forma son los materiales particulares que uno usa. Cada material tiene su propio potencial y uno busca la más elocuente expresión posible. Estamos actualmente dentro de una etapa de exhibicionismo estructural, pero ésta va a pasar [...]


 * La quinta determinante** de la forma son las demandas psicológicas peculiares del espacio. Estas necesidades son satisfechas, en primer lugar, a través de la manipulación del espacio y el uso de símbolos. [...] Debemos aprender nuevamente el significado de monumentalidad. Debemos aprender nuevamente cómo crear un lugar de culto e inspiración; cómo hacer espacios tranquilos, cerrados y aislados; espacios llenos de actividades bulliciosas, punzantes de vitalidad; espacios dignos, vastos, suntuosos, incluso que inspiren admiración; espacios misteriosos; espacios de transición que definen, separan, y, sin embargo, juntan espacios yuxtapuestos de carácter contrastante. Necesitamos secuencias de espacios que estimulen nuestra curiosidad, nos den una sensación de anticipación, nos guíen e impulsen a apresurarnos hacia adelante para encontrar ese espacio de liberación que domina, que promete un clímax y, por lo tanto, da una dirección.


 * La sexta determinante** de la forma tiene que ver con el espíritu del tiempo. Esta es tal vez la más difícil de todas; aquí es cuando se hace un llamado al genio [...]. Necesitamos no avergonzarnos de nuestra propia pasión por ciertas formas hoy en día, aún si es que el lego no siempre comparta nuestro entusiasmo. Curiosamente, el lego usualmente reacciona favorablemente hacia aquello que es verdaderamente grandioso."

Rudolph, Paul (1956) "The Six Determinants of Architectural Form". __En:__ Jencks, Charles; Kropf, Karl (2006) // Theories and Manifestoes of Contemporary Architecture. // London: Wiley Academy. pp 213-215.